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服装设计理念的探求

    舞剧的人物造型设计在理念上等同于戏剧人物造型设计,都是从最有创意的思维角度,用最适当的表现手法、最独到的设计形式去塑造最符合戏剧乒淞的人物形象。而在设计思考方式和造型手段上,舞剧人物的处理又与前者不同,她以更加洗炼、抽象、简洁的方式出现。古人曾讲:“情动于衷而形于言,言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故咏歌之;咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”可见舞蹈是用动作语言表达情感的特殊形式。舞蹈服装除了要符合人物性格,强化形体美,更要适应人体动作的最大可能性。大型现代舞剧《红梅赞》的服装设计是我在舞台艺术作品中的一次探求与尝试。
    舞剧《红梅赞》既不是小说也不是歌剧,她是用舞蹈这种特别的艺术形式来重新演绎那个人们耳熟能详的故事,用现代艺术手段重塑那个特殊年代、特殊环境造就的特殊人。这里的人物既是抽象的:革命者、黑衣人、灵魂……亦是具体的:孕妇、恋人、母亲、疯老头……这里的时空跳跃流动,情绪起伏跌宕,人物鲜活生动,舞蹈清新别致,让人在感受到现代舞剧艺术之魅力的同时,对人类自身的品格、人性、信仰、精神有重新的思考,这就是总编导杨威女士所赋予这台作品的使命。根据编导在舞剧创意及风格上的定位,我确立了服装设计的三项探求:
    一、创作思维的现代艺术理念
    这是一群融象征、对比、含蓄、唯美、简洁于一体的舞者们。革命者们在束缚中萌发着人性的真谛,在酷刑下洋溢着生命的美丽,在昏暗里透射出心中的灵光,在死神面前展现着崇高的无畏精神。全剧的服装基调定位于中性灰调,这是一种内涵饱满、情感丰富的色调,在统一中不乏色彩多样并相对独立,由朦胧中绽放着灿烂与绚丽。服装样式的设计思考是:民族服装之特征与现代艺术之造型手段融合。服装残破并不残败,色彩沉稳而不沉重,情调凄美却不凄惨,形式简洁并不简单。在这

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